唐探宇宙已然自成一體，而這種系列電影的開發(fā)其實就是電影工業(yè)趨于成熟的一個標志。

春節(jié)檔，《唐探3》毫無意外地成為主角。從這部電影宣布定檔2021春節(jié)檔開始，觀眾、媒體對這部電影的關(guān)注就一直沒有停止過。

與以往兩部《唐探》電影相比，陳思誠在《唐探3》中做了更多的探索，這表現(xiàn)在影片一如既往地通過推理和搞笑為觀眾帶來歡樂的同時，也承載了制作人的更多追求。所以，在給《唐探3》一個更為公允的評價之前，我們不應(yīng)忽視這部電影所做的種種努力。

中國電影行業(yè)一直有一個夢想，那就是通過大家的努力，共同打造出一個跟好萊塢一樣，甚至超過好萊塢的電影工業(yè)體系。期待歸期待，對于中國電影人來說，更重要的是起而行之。《唐探3》在這一方面的探索值得人們注意。

如果說此前我國影視制作產(chǎn)業(yè)化水平難以支撐龐大的系列IP開發(fā)，但以《唐探3》為產(chǎn)業(yè)化拐點，《唐探》系列有望完成影劇聯(lián)動、實現(xiàn)全方位產(chǎn)業(yè)化的IP開發(fā)。從《唐探》到《唐探2》，再到《唐探》網(wǎng)劇在愛奇藝上線，唐探宇宙已然自成一體，而這種系列電影的開發(fā)其實就是電影工業(yè)趨于成熟的一個標志。

一方面，只有一個穩(wěn)定的電影市場真實存在才可能為系列電影提供堅實的市場支撐，從而孵化出一個個系列電影。另一方面，只有電影投資、制作團隊的穩(wěn)定才能保證系列電影接續(xù)出品，為觀眾提供一個有角色持續(xù)、有情感互動、有情節(jié)關(guān)聯(lián)的觀影體驗。

《唐探》系列電影的上映，正是通過場景的變換和幾個固定角色IP的塑造，不斷充實電影中那個虛擬的世界，并將新的觀眾帶到這個虛擬的世界中，制造出共同的記憶，增加觀眾與電影、觀眾與觀眾的情感聯(lián)系。

從《唐探3》因疫情耽誤近一年后，觀眾所釋放出來的熱情中，我們能感受到唐探宇宙的隱然成形。所以，《唐探》系列電影在電影工業(yè)化領(lǐng)域所做的這些嘗試值得我們尊重。

《唐探》系列為中國電影國際化所做的準備和鋪墊可以從以下幾方面來理解和觀察：一方面電影通過系列化處理，將世界各地的場景納入到唐探宇宙之中，并在每一部電影中展現(xiàn)不同國度的風(fēng)土人情和經(jīng)典場景，拉近國際觀眾與這部中國電影的距離。另一方面，電影每到一個國度拍攝都會加入那個國度的偵探IP，從而逐漸打造出一個國際化的偵探IP陣營。

與此同時，導(dǎo)演陳思誠在電影中不斷打磨的價值觀也在逐漸完善，尤其是在三部電影中通過不同國家人們的命運交織所表現(xiàn)出來祈愿世界和平的觀念。在這一價值觀的引領(lǐng)下，《唐探》系列電影一步步走向世界，或許將不再只是一個夢想。

在《唐探3》最后的庭審現(xiàn)場，長澤雅美飾演的小林杏奈講述了自己悲慘的身世：她的父親是日軍侵華時期留在中國的“戰(zhàn)爭遺孤”，小林在中國東北出生，后來回到日本，卻遭到父親遺棄。通過對小林杏奈命運的交代，陳思誠讓觀眾看到了一段我們并不熟悉的歷史。

影片結(jié)尾，眾人一起看煙花的時候，一下子播放起了邁克爾·杰克遜那首和平之曲《Heal the world》。有作者寫文章評論說：“這些東西，很多人覺得莫名其妙，其實都是意有所指，導(dǎo)演把整部電影的立意，拔到了一個很高的地方，這才是他真正讓人敬佩的地方。”

的確，在《唐探3》中隱藏著更為高遠的立意，這也是陳思誠在《唐探3》中所展示出的更為宏大的歷史視野和價值追求。但這種視野和追求，導(dǎo)演又只是很不經(jīng)意地安排在各種情節(jié)中，只有當細心的觀眾成功解讀并寫成文章進行詮釋的時候才會被公眾所了解，這或許就是陳思誠的成熟之處。

當然，相信陳思誠和出品方在《唐探3》這部電影或是整個《唐探》系列電影所進行的各種探索還有很多，正所謂仁者見仁、智者見智，每個觀眾都能從觀影中感受到屬于自己的獨特體驗。或許，同一位觀眾再看一次《唐探3》，得到的體驗也會大不相同。

這，正是一部好電影的魅力之所在。